La chica en primer plano me recuerda un poco a Beth Gibbons, a ustedes no?
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Este sábado: "El último espiro", en la revista Fierro Nro 37.
Según el anuncio de Página/12, la edición del próximo sábado de la revista Fierro incluirá una historieta de mi autoría. De buena fe y porque me pone contento, les puedo adelantar que la obra en cuestión se titula "El último espiro", y consta de 6 páginas en blanco y negro. Les obsequio también una viñeta a modo de trailer:
(Agradezco al Sr. Diego Parés que me haya dado aviso, sino todavía estaría mirando la luna).
Una pequeña observación sobre el término "Historieta Independiente".
Podemos decir que las historietas independientes son aquellas que no están hechas en dependencia de un medio sustentado por un capital real (en el caso de las editoriales, dinero). Por dependencia entiéndase: una relación retroactiva donde se establece un orden de prioridad en la producción en función de ese capital y viceversa. O sea, como trabajador dispongo de ese capital en función de lo que produzco (y a la vez produzco gracias a ese capital, que me permite vivir) y ese medio depende de mi producción para generar más capital. De esta forma no queda tiempo ni dinero ni energías para producir nada que no esté vinculado a ese maquinaria: se pierde la independencia.
A partir de este punto se da algo muy curioso, y peligroso, que es la decisión de ser independiente. Digo peligroso porque la independencia como postura (como "política" o forma de hacer) tiene doble filo, implica salirse de un sistema de valores dictado por el dinero para entrar en otro (aún en construcción). Es decir, ser independiente como una postura puede significar depender de ella.
Para muchos la independencia puede llegar a ser una especie de bandera que se enarbola, una conquista, quizá porque ser profesionales en desventaja es compensado (e incluso justificado), aparentemente, por ser los capos del indie. Por "profesionales en desventaja" me refiero a trabajar para una industria que a duras penas pondrá a mi disposición el capital que merezco en función de lo que produzco. Entonces se renuncia (parcialmente, según conveniencia) al capital que dicha empresa pueda brindar y se crea una empresa paralela (la Historieta Independiente) que manejará, con el tiempo, otro tipo de sistema de valores más fácil de controlar en cuánto parte de sí mismo.
Dicho sistema de valores se desarrolla de la siguiente manera:
1-El dinero, como bien se sabe, no abunda en la historieta argentina. Siendo el dinero el valor por el cual se mide el funcionamiento de una industria en cuanto capital real y el motor que impulsa su funcionamiento, es justo, por lo tanto, afirmar que la industria en cuestión, la Historieta Argentina, marcha mal.
2-Al no haber dinero pero sí ganas de hacer, se renuncia al modelo industrial, sujeto al dinero, y nace un modelo paralelo o marginal, o sea, la Historieta Independiente.
3-Con el correr del tiempo, las ganas dejan de ser el motor de creación, entonces dentro de los sectores de producción de la Historieta independiente, se origina, para sustentar y motivar esa nueva "industria", un capital paralelo, que evidentemente no puede ser el dinero. Entonces se establece algo parecido al "patacón", un vale: un capital simbólico. Este capital simbólico, en esencia, es un sistema de valores tan difuso como arbitrario, pero al mismo tiempo ampliamente aceptado por unos, y rechazado y denunciado por otros, como es mi caso.
4-Pero si ese sistema de valores es difuso y arbitrario, ¿cómo puede ser aceptado por todos? ¿Basta con decir "yo poseo este valor, usted no"? ¿Cómo es posible afirmar que se posee algo si no es tangible, si siquiera hay pruebas de que dicho valor exista?
Ese sistema de valores se vuelve tangible, en una primera instancia, gracias simples rótulos y/o nomenclaturas. El problema con dichos rótulos es que siguen siendo algo abstracto, arbitrario. ¿Cómo hacer que, de una vez por todas, esos rótulos sean algo de valor, algo poseible?
5-Dichos rótulos se efectivizan, se tornan "reales" como cuando una tarjeta de plástico se transforma en dinero en efectivo en un cajero automático, una vez que son aceptados, difundidos y puestos en circulación por los medios. El aceptamiento de los medios masivos de utilizar términos como la NHA etc, es la prueba física que se necesita para que esos valores, ese capital simbólico, entren en circulación y se vuelvan poseíbles.
"El síndrome del edificio alto en los gatos" en revista Mitad Doble (Valencia, España)
La revista Mitad Doble publicó "El síndrome del edificio alto en los gatos" , historieta de 6 páginas que hice junto a Jordi Olmos en los textos. La historieta fue publicada anteriormente en mi revista digital "CORSO", y en el fanzine "50/50", que hice especialmente para el Festival Viñetas Sueltas. Desde ya gracias por invitarnos, y pueden leer la revista en su versión digital haciendo click AQUÍ, donde también podrán leer una historieta del colega colombiano Truchafrita, que casualmente era nuestro vecino de stand durante el mencionado festival. Un saludo para él también.
5 para el Escolaso, episodio 10
Hoy, en el primer episodio del segundo capítulo, presentamos al segundo personaje, un marinero forzudo descendiente de Eslovacos.
(Hacer click en la imagen para leer el episodio completo)
Tapa para Fáctum Grafonovelas Semanales
Este mes el portadista de Factum Grafonovelas Semanales soy yo. El personaje en primer plano es "Agrion", de Pablo Vigo.
5 para el Escolaso - Episodio 8 (Fin del capítulo 1)
Fin del primer capítulo, fin las andanzas de Ercolano.
Apostillas: La parte por el todo.
Visto y considerando lo mal que se interpretaron mis torpes palabras, el presente post es una re-redacción del anterior. Modifico ciertos párrafos que se en lugar de provocativos se tomaron como ofensivos, no habiendo sido al agravio, ni por lejos, la intención de mi post anterior. Básicamente este post es el mismo que antes pero con otras palabras, a fin de expresar el mismo mensaje pero de una forma que no ofenda:
Parte 1. La nota en el diario Crítica.
En estos últimos meses he sido testigo de un gran, y merecido, algaravío por la creciente atención que los medios le están prestando a la historieta, algaravío en el que yo suelo participar. Quizá el mejor ejemplo sea el de Página/12, que cuenta con una columna bastante regular sobre el tema, redactada por Andrés Valenzuela, además del suplemento Radar, donde a menudo se reseñan algunas obras. Clarín acompañó el lanzamiento de Comic.ar. En la web, Hablando del Asunto cuenta con una columna fija, regenteada por el elocuente Federico Reggiani. Los ejemplos abundan.
El 12 de octubre, el diario Crítica publicó este nota:
http://www.criticadigital.com.ar/impresa/index.php?secc=nota&nid=32216
Si uno lee la nota con detalle se percatará que en una nota titulada "La historieta criolla tiene su primavera gracias a los autores jóvenes":
*De los 33 autores que se mencionan en la nota, 21 (63%) son autores que participan de la web Historietas Reales.
*De los 7 autores entrevistados (Max Aguirre, Angel Mosquito, Ernán Cirianni, Carolina Chinaski, Federico Reggiani, Marcos Vergara, Clara Lagos), todos son de Historietas Reales.
*De los 4 editores entrevistados (aunque a Thomas Dassance se lo convoca en apariencia más por su labor como organizador de el Festival Viñetas Sueltas), uno es Marcos Vergara (dibujante de Valizas, de Historietas Reales), de Loco Rabia, cuyos dos títulos mencionados son Grosso mal, de Ernán Cirianni ( De como me hice rico y famoso, en Historietas Reales) y Bajo presupuesto (de Caio di Lorenzo, colorista de La danza de los condenados, en Historietas Reales); y otro editor en cuestión es Martín Casanova, director de Domus, que a su vez, de los títulos citados, más de la mitad fueron publicados originalmente en Historietas Reales.
*De historietas en la web, los únicos ejemplos citado son
-Chicks on comics, donde participan Chinasky, Lagos y Powerpaola, las tres de Historietas Reales.
-La Productora (creada, entre otros, por Angel Mosquito, de Historietas Reales)
-Historietas Reales
*De los 19 links incluídos al final de la nota, sólo 7 no son de autores o allegados a Historietas Reales.
Repasemos:
*La revista Fierro, el mayor escaparate de historieta local, donde incluso publican los autores de Historietas Reales, se menciona una sola vez, de boca de Thomas Dassance. Ni que decir que los principales historietistas de la revista, en cuanto a nivel y continuidad de producción, ni se mencionan (por citar sólo 3):
-Ignacio Minaverry en breve publicará el primer volumen de su novela gráfica sobre un tema de relevancia como es el de los refugiados nazis en la Argentina.
-Fernando Calvi (dentro de la franja de edad citada por la autora de la nota), historietista de larga trayectoria, y creador de una de las series más interesantes de la Fierro, Altavista.
-Kioskerman, creador del excelente 30preguntas con señores del comic, y del precioso libro"Edén", publicado por Sudamericana, y proximamente por la editorial canadiense Drawn&Quarterly.
*Cuando uno tipea "Historieta Argentina" en Google, lo primero que aparece es:
-Historieteca.com.ar
-Todohistorietas.com.ar
-Diadelahistorieta.co.ar
Ninguno de estos 3 links fueron incluidos en la lista.
Tampoco se menciona a 4segundos, sitio de historietas online, ni a UN sólo fanzine, de los que abundan, y algunos de ellos de gran calidad, como Jodigoh.
No se le da voz a Tomás Coggiola, director de Comic.ar, quizá el proyecto editorial más importante en todo lo que va del año.
Entonces, me pregunto: ¿Qué es la historieta argentina para la autora de esta nota periodística?
Lo primero que pienso son dos opciones:
1-Pereza o falta de profesionalidad lleva a la periodista a contactar al primer historietista que se le cruce, y por comodidad entrevista a sus allegados.
2-Un milagro de dios hace que los primeros 3 mails que manda a autores con los que se cruzó por la web sean a autores que justo justo son todos de Historietas Reales.
Las dos posibilidades pueden coexistir perfectamente, ya que si uno se fija quien firma la nota, vemos que tiene el mismo apellido que Mariano Pogoriles, alias Angel Mosquito. Quizá porque da la casualidad que es su hermana.
¿Hay algún problema con todo esto? ¿Está mal entrevistar a su hermano y sus amigos, hacerles un poco de promoción? Ciertamente no, pero a condición de titular a la nota en cuestión, una supuesta nota sobre la Historieta Argentina,
"Les presento a mi hermano y sus amigos".
en lugar de
"La historieta criolla tiene su primavera gracias a los autores jóvenes".
Otra posible solución a este problema, sería que si la periodista se documentase un poco mejor, se toparia con
1-Una nota de un periodista sevillano, donde en el párrafo inicial hace una enumeración de lo que a él le parecen los nombres más significativos de la historieta joven de argentina, hasta el 2007:
"De Caro y Greco; Salvador Sanz; Lucas Varela"
sin mencionar un solo autor HR, porque eso lo hará más adelante en un apartado bien merecido sobre el colectivo, pero siempre como un factor entre otros (pone como contrapunto la UNHIL) de aquello que conforma algo tan global como la Historieta Argentina.Ya poniendo un contrapunto empieza a disolverse la sospechosa exclusividad que la nota en Crítica otorga a HR en un rol protagónico.
La nota completa:
http://www.tebeosfera.com/documentos/documentos/tras_las_vinetas.html
2- Esta nota donde da tres ejemplos de protagonismo bien dispares
"el movimiento independiente ha cobrado fuerza, con un aumento en la calidad editorial de sus productos (La Productora, Aquelarre, SudameriK!)."
La nota completa:
http://www.absysnet.com/recursos/comics/esp2argent1.html
3-Esta nota de Iván Lomsakov donde merecidamente pone a HR como uno de los varios incluidos en un repaso del día de la historieta:
http://www.lavoz.com.ar/suplementos/cultura/08/09/04/nota.asp?nota_id=236985
La labor de Lomsakov es ejemplar en cuanto a la gran y merecida atención que le presta a HR desde sus comienzos, pero nunca tomando la parte por el todo.
4- Esta nota de Andrés Valenzuela para Página/12 donde, en un panorama editorial general, consulta 4 editoriales bien dispares: Rubén Meriggi, Martín Casanova, Pablo Muñoz y Thomas Dassance.
La nota completa:
http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/espectaculos/2-11041-2008-08-25.html
5- Esta nota de Juan Manuel Strassburger titulada "La nueva generacion argentina del comic", donde se habla, entre otros, de Comiqueando, Portalcomic, y La Productora.
La nota completa:
http://www.gacemail.com.ar/Detalle.asp?NotaID=2987
Creo que 5 ejemplos son suficientes para mostrar que si se quiere, se puede ampliar aunque sea un poco el espectro, se puede definir un poco mejor lo que conforma "La Historieta Argentina".
Hasta aquí llega mi crítica a la nota periodística en sí. Todos las deficiencias, investigativas, sobre todo, son responsabilidad de la periodista.
Parte 2. Ciertos patrones que se repiten.
1-En esta nota de la revista Ñ, se habla de la escabrosa sigla NHA (Nueva Historieta Argentina), propulsada sobre todo desde la colección homónima de la Editorial Domus, cuyos títulos, en su gran mayoría, son series que originalmente aparecieron en HR.
La nota completa:
http://2.bp.blogspot.com/_sxb-POVFz30/SplewPVuHqI/AAAAAAAAFcw/V9ui9M-NzOM/s1600-h/notaenie29-8-09.jpg
En ella, se habla de algo tan general y vasto como la NHA, y menciona a ciertos "autores emblemáticos de la NHA, como Ernán Cirianni, Diego Agrimbau, Max Aguirre y Caio di Lorienzo". A continuación, habla de la NHA pura y exclusivamente mencionando varios autores, todos ellos de HR.
2-En esta nota se habla de una charla donde se muestran "la últimas obras que están marcando la tendencia de la nueva historieta argentina". Todas las obras que supuestamente marcan tendencia, son de la editorial Domus, y salvo una, el resto es de autores de HR.
La nota competa:
http://elblogazodelcomic.blogspot.com/2008/08/sigilo-y-la-nueva-historieta-argentina.html
3-La nota en el diario Crítica, donde se hace intenta hacer un paneo general de la historieta argentina, incluye casi pura y exclusivamente autores de HR.
Estos 3 ejemplos me llevan a preguntarme ¿Qué pasa con los periodistas delos grandes medios que que no ven más allá de sus narices?
Alguien tiene que ayudarlos, orientarlos, y mostrarles el trabajo de otros grandes profesionales jóvenes: Calvi, Parés, Lucas Nine, Minaverry, Pablo Tunica.
¿Quién los va a ayudar? No lo sé.Pero sí sé quien no los va a ayudar:
Parte3. La ideología detrás de la nota. Una tendencia a autoproclamarse de antemano.
El año pasado publiqué en el primer post del blog de la revista Magma, un comentario en respuesta a una tendencia bastante escabrosa dentro del comic local, esa incansable manía de querer definir, por decreto, aquello que es la Historieta Argentina.
Si uno define algo como ABC, excluye automáticamente todo aquello comprendido de la D a la Z. Esta forma es, como mínimo, partidista, excluyente, el famoso "with us or against us". Los ejemplos más concretos son la revista Fierro ("La Historieta Argentina"), la revista Magma (en cuya nota de prensa decía "¿Te cansaste de leer comics que poco tienen que ver con el gusto que tenemos los argentinos?"), y la nota del diario Crítica, donde se pregona que la historieta argentina consiste, basicamente, en Historietas Reales.
Tanto la Fierro como Magma son libres de promocionar sus productos como se les antoje. Su intención es vender, y para ello se adjudican una labor representacional, fabrican la camiseta que sí o sí tenemos que usar.Táctica comercial.
Pero la nota en el diario Crítica no pretende vender nada, por ende, entra en juego otro tipo de táctica.
Ejemplos de este otro tipo de táctica son:
1-En el libro antología Traición, se afirma que La Productora "tira del carro" de la historieta argentina.
2-En la sección de autores de La Productora, donde no es un especialista en la materia firma las biografías, se dice que Christian Mallea es "el canciller de la historieta latinoamericana", y el único juicio de valor sobre uno de los autores, se hace sobre la figura de Angel Mosquito, diciendo que "es uno de los autores más interesantes del blog Historietas Reales".
3- En la web de El municipio de Morón, se dice que "En 2007 Christian Mallea realizó una gira por Francia representando a la historieta argentina en las Jornadas de la Ville d'Orthez".
Mi pregunta es (no es capciosa, realmente quiero saber) ¿Quién decidió que Mallea sería el representante argentino?
En ninguno de estos tres ejemplos se intenta vender nada. Esto es simple y llanamente en pos de crear de la nada, opino, un status quo.
Un tercer ejemplo puede ser el segundo ejemplo de la parte dos, aunque ahí la táctica es puramente comercial.
¿Quiere decir esto que todos los miembros de La Productora o HR piensan igual? No.
Un ejemplo de ello son estas dos notas de Diego Agrimbau, de años pasados, donde, en una nota titulada "La Nueva Historieta Argentina" imagina
"una revista como alguna vez lo fue la Fierro, pero cuyos integrantes son: Gustavo Sala, Salvador Sanz, Juan Bobillo, Alejo Valdearena, Feliciano García Zecchin, Lucas Aguirre, Horacio Bevacqua, Pier Brito, Manuel Gutiérrez, Lucas Varela, María Delia Lozupone, Javier Rovella, Fernando León González, etc. Podría hacer cuatro o cinco selecciones más como esta, y no tendrían mucho que envidiar (he dejado de lado, un poco por humildad propia y ajena, a los que integran el staff de esta revista y a mis propios compañeros de la Productora... soy un pacato, sí".
De esta humildad es de la que carecen ciertos autores.
En otra nota, Agrimbau dice
"ya se podía hablar de una nueva generación de historietistas de una gran calidad. Alguno de ellos son Juan Bobillo, Alejo Valdearena, Feliciano García Zecchin, Salvador Sanz, Manuel Gutiérrez, Angel Mosquito, Gustavo Sala, Dante Ginevra, Edu Molina, Pier Brito, Javier Ramírez, entre otros".
La gran mayoría de ellos siguen en actividad, y apenas se los menciona actualmente.
Otro ejemplo de diversidad y consideración por los pares:
En esta not de Dibutopia, Carlos Lottersberger coordinador de la UNHIL , se expresa con estas justas y humildes palabras:
"Y al mismo tiempo, esperamos unirnos a la historia de la historieta argentina que desde hace tiempo están reescribiendo actores como La Productora, Aquelarre, Banda Dibujada, El Círculo del Cuadrito, y tantos artistas de Salta, Jujuy, Tucumán, Mendoza, Santa Fe, Buenos Aires y el resto del país."
La nota completa:
http://www.dibutopia.org/unhil-cordoba-union-de-historietistas-e-ilustradores-de-cordoba/
Retomando un poco: en los ejemplos de notas periodísticas, todas van firmadas. Esas personas son responsables de pensar que tal o cual es El Historietista Argentino, aunque todas las notas parecen cortadas por la misma mano. Pero en el caso del diario Crítica, ¿tengo yo que creer que la hermana de uno de los entrevistados hace un recorte que cuadra a la perfección con la táctica de su hermano, según expongo, de pura casualidad?
Parte 4. Mi opinión: el por qué.
La política me importa un rábano, pero esto me recuerda a cómo el peronismo se apresuró a apodar a los opositores con la palabra que mejor definía al peronismo. Lo que no llego a comprender es por qué la historieta está teñida de esa misma mecánica que no hace ningún bien a nadie.
1-¿Es por dinero? Evidentemente no, todos sabemos que en el comic argentino sobra talento y nunca hay plata. En la nota del diario Crítica no hay ni atisbos de querer vender un producto (HR es gratis, Domus ya no existe y sus libros se rematan en las librerias de saldos de la Av. Corrientes). Lo cual hubiera sido totalemente y entendible como una campaña publicitaria. Sin ir más lejos: la breve reseña aparecida en la revista Viva de Clarín sobre mi libro Rachas, fue propuesta por mí a la directora de la revista, quien redactó la reseña, como una publicidad más entre las que abundan en dicha revista. Es entendible que uno quiera vender su producto, ganarse un dinerillo.
Entonces, ¿es por un status quo, por un egocentrismo que, probablemente, lleve a estos autores, un ínfimo sector dentro del colectivo HR, a hablar sobre sí mismos durante, cuánto, ya 3 años?
Hay algo que me lleva a creer que si:no sólo de forma oficial se enarbolan a ellos mismos cierto tipo de autores. En ESTA entrada del blog de Crist, donde, a pedido mio promociona un blog humorístico que en el que yo participaba, vemos en los comentarios que Fabian Zalazar, de Historietas Reales, dice:
"Historietas Rectales" es un titulo que le pusieron en honor a nuestro sitio, "Historietas Reales".
Lo cual ni yo ni ninguno de los miembros de ese blog dijimos jamás. Es un invento, nunca pretendimos hacer honor a nadie. Es un autoensalsamiento, una autoadjudicacion de mérito de honor.
Esa manía de yo y después yo, que quizá sea por un status quo, en criollo se diría por figurar.
Pero cito a Daniel Clowes: "ser el mejor historietista del mundo equivale a ser el campeón mundial de squash", es decir, ser el mejor en algo que a casi nadie le interesa. Entonces, la verdad, no entiendo por qué ese ignorar sistemática y deliberadamente al grueso de los autores de historieta, (incluso de los del propio colectivo HR, porque siempre que se habla de HR se habla de los mismo).
Esto no es una denuncia, es un PEDIDO a ciertos autores de que la corten con este partidismo, esta labor propagandística, excluyendo no se consigue nada. "El ambiente es chico", se suele decir, nos conocemos todos, entonces hagámosla entre todos. Que yo no figure en un panorama de historieta nacional (esto lo aclaro porque no faltará el camorrero que lo insinúe) es totalmente natural, solo tengo un libro en la calle y solo soy el creador de 3 blogs de historieta colectiva, no espero mucha atención. Mi decepción (porque este artículo parte de la decepción y nunca de la bronca), de la tristeza por ver que pasan los años y las cosas no cambian. En su momento fue Fierro vs Skorpio, Wood vs Trillo. Hoy es "YO vs nadie. YO YO YO". ¿para qué? no pasa por el que YO quede afuera, sino porque ciertas formas de promoción de cierta gente (que pueden no ser a propósito, cada uno es como es) pasan desapercibidas, y mientras todos festejan por la aparición de una nota de prensa, por debajo pasan cosas que dejan mucho que desear, y eso me da mucha pero mucha pena.
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Paso a copiar algunos comentarios y mis respuestas en el post anterior:
(Dante Ginevra)"¿Vos te pensás que los que hacemos HR necesitamos "ningunear" a los colegas (para darnos aires de famosos? O que andamos por ahí como Dalí diciendo: "La Historieta Soy Yo"?"
NO.No pienso que lo necesiten, pero aún así ciertos autores lo hacen. Mi pregunta, dentro del post, es ¿por qué, entonces?
(Blopa) "Tal vez ahí está la fuente de la sectarización: en plena reconstrucción de la edición y producción de historietas surge un grupo que toma la posta como el campo todo, y el resto se define desde ahí".
* De acuerdo, pero ese "desde ahí", sostengo, debe ser el trabajo, la obra, y no lo que gira alrrededor de ella,es decir la propaganda, la información lavada.
(Dante Ginevra) "que haya omitido o no, o cuáles son los mecanismos del periodismo que hacen que se escriba una nota así o asá debería haber sido el foco te tu post".
En esta nueva versión del post creo centrarme en ese cuestión, opinando al final que esos mecanismos de periodismo son deliberados y no un error de la periodista, sostengo que la omisión se da con un propósito propagandístico, idéntico al de los otros ejemplos citados.
(Yo) "el hecho de que ciertos autores y/o promotores del colectivo Historietas Reales procedan de una determinada forma al promocionar y difundir el colectivo o proyectos afines, no implica bajo ninguna forma que lo hagan bajo el consentimiento de la totalidad de los autores del colectivo, ni que la totalidad de los miembros se maneje bajo las mismas actitudes".
(Diego Agrimbau) "Siempre se hace un recorte, es inevitable. Le estás reclamando una objetividad que solo podría tener un libro o al menos un artículo de varias páginas de extensión".
NO.Las contraejemplos que cité, entre los cuales te encontrás vos mencionan autores HR entre otros sin tener varias páginas de extensión. No me importa el recorte, me importa la mecánica detrás de ese recorte. Ya desde el titulo de la nota se aprecia esa mecánica, fijate que la palabra es "gracias", como si yo y tantos otros tuvieramos que agradecer a ese reducido espectro de autores citados porque la historieta tenga un resurgimiento, sabiendo lo duro que trabajamos todos.
(Diego Agrimbau) "cuando habla de Loco Rabia, Fierro, Domus o Exabrupto, està hablando de editoriales en general, no de las editoriales que editan a HR".
Respondo: "Sobre las editoriales en general no se habla, a Fierro se la menciona al pasar, a Liniers también. Sólo tienen voz Domus Y Loco Rabia, sólo se mencionan títulos de esas editoriales".
(Alejandra Aguado) "existen grupos, comunidades de autores y publicaciones que trabajan muy bien y mucho por la historieta, en: Córdoba, Tucumán, Salta, todo el litoral, La Plata, Mar del Plata, Mendoza, etc y de ellos se habla y escribe poco y nada al momento de realizar balances o panoramas de la “historieta nacional”.
(Federico Reggiani) "yo intervine bastante en la cocina de la nota. Intercambié unos cuantos mails con Leticia, y calculo que influí en el mapa que construyó. ¿Qué hago si me parece que Mosquito y Cirianni son dos de los historietistas más importantes que haya dado este país?"
Respondo: "a vos se te preguntó quienes son dos de los historietistas más importantes que haya dado este país y diste tu honesta opinión: "Mosquito y Cirianni".La mecánica que critico es que a la misma pregunta Mosquito posiblemente haya respondido "Reggiani y Cirianni", ¿me explico? Eso es lo que pido, que amplien el espectro si van a hablar de algo tan vasto como el comic nacional, que dejen de palmearse la espalda, que rompan el círculo".
(Dante Ginevra) "en tus links me ninguneaste a mí ¿tengo que ofenderme?"
Respondo: tendrias que estar en desacuerdo conmigo (no necesariamente ofenderte)
1ro-si yo titulara mi seccion de links como "estos son los autores más importantes de la historieta argentina".
2do-si mi seccion de links se publicara en un medio masivo, haciendo pasar una opinión personal por la verdad ante la gente.
(Martín Muntaner) "cuando se habla de la nueva historieta y otra vez SIEMPRE los mismos, habiendo otros IGUAL de importantes y populares, no se trata de la gente a la que le toca y a la que no, sino del vicio de repetir siempre la misma nota (aunque la firmen periodistas distintos) que como dije, para cualquiera a quien le interese el medio eso ni suma, ni aporta, ni informa es muy miope pensar que sí (...) creo sí que ese capital simbólico de la historieta se despedazó y concretamente se reparte en pedazos en todas direcciones (lo cual me llena de alegría) por eso mismo creo que no tiene más sentido, y espero que no lo tenga nunca más, buscar o tratar de encasillar referentes a una partecita de los autores, sí creo que hay una Historieta Argentina, pero por suerte sin representantes, ni "aguantadores ni "tiradores del carro" por eso, porque lo sé y lo puedo ver es que no entiendo cómo es posible que siempre se hable de los mismos cuatro o seis si no hay nada que sostener, la historieta en este país es lo bastante grande, como para andar solita, le faltan autores que se dejen llevar por ella en vez de querer cargársela."
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